EEP: etică, estetică și politică: clădirea Tribunalului pentru contravenții din Panciova

Selecție și text: Dr. Goran V. Anđelković

Etica, mai ales de natură profesională, joacă un rol major și decisiv în determinarea și conturarea concepției viitoare a compoziției arhitecturale a acestei tipologii de clădiri. Arhitectul este cel care trebuie să ofere răspunsul spațiului potrivit în contextul temporal dat, cu o estetică adecvată, respectând în același timp natura și scopul propus al clădirii. Ținând cont de faptul că este o clădire la comandă de către stat, un rol important joacă și politica, care trebuie să recunoască necesitatea construirii unui fond adecvat și corespunzător nevoilor aparatului de stat. Nu există nicio îndoială că Strategia națională de reformă a justiției (2013-2018) adoptată a contribuit la aceasta. Doar cu încorporarea armonioasă a eticii (designerului), esteticii (design arhitectural) și politică (aparatul de stat), componente cheie atunci când vine vorba de această tipologie de clădiri, este posibil să se obțină un rezultat de invidiat și să se obțină în sfârșit o arhitectură în spațiu recunoscută și de înaltă calitate.

Practica actuală de proiectare a acestei tipologii de clădiri în Serbia este încă legată de perioada Iugoslaviei socialiste postbelice. Ca o amintire, la perioada aceea, clădirile instituțiilor judiciare erau construite în mare parte în tehnica béton brut, cum ar fi celebrul Palat de Justiție din Belgrad (1962–1973, arhitecții Zoran Žunković, Mihajlo Živadinović și Božidar Simović), Tribunalul Județean din Požarevac (1974–1977, arhitecții Ljupko Čurčić) ș.a.m.d. Betonul, ca material principal pentru fațade, nu a fost ales întâmplător. Pe lângă natura sa sinceră, a fost și un reprezentant al progresului tehnic și tehnologic de pe atunci al socialismului din Iugoslavia și o reflectare clară a urmăririi tendințelor actuale ale practicii arhitecturale contemporane la nivel mondial. Odată cu desființarea statului federal, tot mai des s-a întâlnit disproporționalitatea spațiului special concepute a instituțiilor judiciare, foarte mari pentru aparatul de stat al Serbiei și utilizarea sa irațională. Acest lucru a dus la reutilizarea altor clădiri publice, cum ar fi fosta anexă a băncii „Osnovna Valjevska banka” (1986–1988, arhitecții Predrag și Nada Đukić) din Valjevo, sau închirierea pe termen lung a spațiului închiriat al clădirilor rezidențiale sau de birouri din centrul orașului, cum ar fi, de exemplu, cazul organului judiciar din Panciova.

În orașul Panciova din sudul Banatului, la aproximativ 13 km de Belgrad, biroul de proiecte 1x2 studio, condus de arhitectul Zoran Abadić, a avut ocazia să proiecteze și să construiască o nouă clădire pentru organul judiciar. Alegerea acestui birou de proiecte nu este întâmplătoare. Reconstrucția anterioară a Palatului de Justiție menționat, cu cooperarea in vivo a autorilor vechi și vii în procesul de reconstrucție și adaptare a clădirii, precum și pregătirea profesională a lui Abadić în zona acestei probleme, care a dus la Instrucțiuni semnificative pentru definirea modelului unei instanțe tipice pentru instanțele de bază și superioare din Republica Serbia (2014), au fost referințe suficiente pentru proiectarea și construirea unei noi clădiri judiciare în acest oraș.

Pe locul clădirii vechi demolate a fabricii de încălțăminte, la colțul dintre străzile Stevan Šupljikac ( drumul european E-70) și Milka Marković, care a fost ruinată și abandonată multă vreme, adesea periculoasă pentru trecători, s-a construit clădirea nouă a tribunalului. La proiectarea noii clădiri a organului judiciar, Abadić pleacă de la elementalizarea formelor geometrice atent studiate și bine testate. Pentru modul ia un dreptunghi, ca formă geometrică de bază a concepției viitoarei clădiri a Tribunalului de Contravenție, cu rapoarte aproximative - 1 : 2 (15,84 x 32,72 m) la bază, 1 : 4 pe fațadele principale și posterioare ( 8,10 m x 32,72 m) și 1 : 2. (8,10 x 15,84 m) pe fațadele laterale. În locul unui soclu, cezura obișnuită între corpul clădirii și sol în practica anterioară de proiectare, Abadić ridică clădirea cu îndrăzneală de la sol, creând astfel impresii simultane de „plutire” a întregului volum solid și compact și chiaroscuroa, de fapt o relație discretă între suprafața albă deschisă a fațadei clădirii și suprafața întunecată sub umbră. Acordă o atenție deosebită abordării clădirii, ca o mică temă de design. Din cubul solid iese un „pod” mic, subțire, pe podestul căruia se întâlnesc o rampă, pe o parte, și o scară mică, pe cealaltă. Ambele elemente arhitecturale sunt subliniate suplimentar de pereții de beton gri închis pe ambele părți, ca simbol asociativ clar și de recunoscut sub forma funcției sale de bază prevăzute, cu balustrada metalică finală însoțitoare, concepută pentru persoanele cu nevoi speciale.

Raportul dintre suprafețele „pline” și „goale” ale fațadei principale, însoțit de mono-cromatism, este o adevărată reflectare a funcțiilor preconizate în cadrul clădirii. În spatele suprafețelor albe „pline” sunt prevăzute spații auxiliare (toalete pentru angajați și pentru persoanele cu nevoi speciale, cameră service, securitate și arhivă), iar în spatele golurilor verticale cu două etaje transparente, rozete de fapt mărite, care amintesc de un element din vocabularul modernist al arhitecturii, sunt spații principale (ghișeu de informații, oficiu poștal sau sucursală bancară, administrație judecătorească, grefa instanței, contabilitate, serviciu administrativ și tehnic și secții judecătorești - cabinete și cabinete-săli de judecată).

Sursa de inspirație pentru utilizarea golurilor verticale transparente cu două etaje poate fi găsită tocmai în clădirea fabricii demolate, mai exact în unghiul acesteia. În consecință, se poate presupune că autorul a dorit să utilizeze acest motiv pentru noua concepție a viitoarei clădiri a Tribunalului pentru convenții, ca formă intangibilă de respect și memorie a clădirii aflate în acest context al spațiului. Nu este doar o simplă copiere a motivului, ci suprastructură ingenioasă în interior. Astfel, toate spațiile de lucru de la primul etaj și podestul intermediar al scării cu două rampe sunt îndepărtate de suprafețele de sticlă ale fațadei. În acest fel, construcția mezaninului în direcția transversală în interiorul clădirii a căpătat o nouă valoare - autonomie în raport cu „membrana” structurală a fațadelor principale și posterioare. Din punct de vedere estetic, s-a obținut senzația de galerie în spațiile de lucru de la etajul I, îmbogățite suplimentar cu o bancă din lemn, singurul material cald într-un spațiu curat, igienic, cu caracter monocromatic, cu un gard discret de sticlă la capăt, ca o limită clară către spațiul aerian și o deschizătură verticală transparentă.

Monocromatica fațadei principale se revarsă în interiorul clădirii. Pardoseala alb-negru subliniază clar scopul spațiului și, prin urmare, importanța lor în organizarea spațio-funcțională a soluției clădirii. Pardoseala neagră apare în spațiile de lucru de la parter și primul etaj, precum și pe podestul intermediar și pe treptele scării cu două rampe, iar culoarea albă în zona coridorului central și a încăperilor auxiliare însoțitoare. Același motiv monocromatic, dar de data aceasta pe plan vertical, se regăsește de-a lungul coridorului, cu alternanța suprafețelor albe ale pereților și a tocurilor de uși metalice negre cu sticlă. Un „accent” suplimentar în lățimea coridorului, subliniat în special de nuanța de albastru închis, reprezintă singurul element dinamic și mobil, atât în ​​interior, cât și în compoziția arhitecturală - lanternă. Aspectul exterior este dominat de structura sa cu două etaje, ca semn clar al respectului autorului pentru contextul existent cu celelalte case private de-a lungul străzii Milka Marković.